Konica Acom-1 / Hexanon AR 40mm F1.9 / Kodak Portra 160NC / (C) Keita NAKAYAMA
冷蔵庫に溜め込んでいたコニカ製フィルムを使い果たしたのは、もう一年以上も前のことだ。
業務用と称する簡易包装のそれは、中身がセンチュリアそのものだと、これはメーカーのひとにそっと耳打ちされた話。このフィルムは僕のスキャナと相性が良く、気持ちのいいトーンが思うように出せた。流石に最後の一本を使ったときには、なんとも言えない気分になった。これでコニカのカメラにコニカのフィルムを詰めることができなくなるからだ。
市場にはセンチュリアのブランドを冠した別のフィルムが流通していたけれど、それはコニカ製とは似ても似つかぬ米国製で、スキャナとの相性も悪く、安くても使う気になれないシロモノだった。
Konica Autoreflex T3 / Hexanon AR 50mm F1.7 / Kodak BW400 / (C) Keita NAKAYAMA
コニカのカメラのことは、いつかきちんと書いておこうと思っていた。
べつだん、誰かが代わりに書いてくれれば文句はない。いやできればそうしていただけるとありがたい。そうすればこちらも苦労なく胸のつかえを落とせるはずだから。
ではいったいなにが胸につかえているのかといえば、それは僕自身の不明を恥じてのことなのだ。
Contax RX / Auto Yashinon DS-M 50mmF1.7 /. / Kodak Portra 160NC / (C) Keita NAKAYAMA
「十年ひと昔」という。いろいろと移り変わりの激しいこの時代、特に二進法のデジタルが幅を利かせるようになってからは「二年ひと昔」という雰囲気だ。でも人間の営みには、やはり十年くらいをひと区切りとするサイクルが似つかわしい気がする。
僕ら日本人にはあまり縁がないけれど、西洋では十進法の桁に合わせた年数単位がよく使われる。百年ならセンチュリー、千年ならミレニアム、というように。これはたぶんキリスト教的世界観から生まれた習わしだと思うけど、じっさいのところはよく知らない。では、十年は何というか。ディケードDecadeという単語がそれにあたる。
LUMIX GF1 / Voigtländer Nokton 35mm F1.4 S.C. / AWB / ISO200 / (C) Keita NAKAYAMA
過日、モータースポーツ系カメラマンの方々にお話を伺う機会を得た。高速移動するレーシングマシンを長玉で追うという、ある意味カメラの限界性能を引き出して仕事をするひとたちだから、話は滅法面白い。某社のカメラはあの部分がよく壊れるとか、ここではちょっと書けないネタもぽんぽん飛び出す。
で、ひたすら感心しながら聴いていると「僕らはすごく狭いところで仕事をしているから」という。仕事部屋が狭いという意味ではなくて、カメラ機能の限られた部分しか使わないということだ。
LUMIX GF1 / Leitz Summilux 50mm F1.4 / AWB / ISO200 / (C) Keita NAKAYAMA
今年は新しいカメラをいろいろ使った。おかげでアタマのなかの錆がちょっぴり落とせた気がする。もちろん、旧いカメラへの興味と愛着、それと「フィルムの良さを伝えていきたい」という気持ちはまったく変わっていない。でもそれにこだわり過ぎると世界が狭くなる。アナログカメラにしたところで、新旧交代を繰り返すことであそこまでの完成度を手にしたのだ。
さて、今年手にした新製品のなかで、いちばん面白かったカメラはどれか。知見あるひとたちが決める賞はもう行き先が決まっているけど、僕のなかでのプライズウィナーは文句なしにパナソニックGF1だ。
Canon EOS 7D / EF 15-85mmF3.5-5.6 IS USM / 85mm F5.6 1/50sec. / ISO800 / (C) Keita NAKAYAMA
機械をいじるのがけっこう好きだった。ハンダ付けは苦手だったけど、楽器やオーディオのケーブルくらいなら自分でつくったし、クルマの下に潜って手を汚すことも多かった。
それが、このところちょっと億劫になっている。いや、カメラの操作なんて取説さえよく読めばむつかしくない。デジタルなら結果もすぐに確認できるから、どこをいじればどうなるかが手に取るようにわかる。手が汚れることもない。
Olympus PEN E-P1 / Summaron 35mmF2 / F3.5 1/1600sec. / ISO200 / (C) Keita NAKAYAMA
１カ月以上も中断している間に、ペンはバリエーションを拡大していた。噂どおりというか、ペンの本の取材時に開発チームが公言していた通りの「外付けEVF対応」が果たされたのだが、この矢継ぎ早の機種追加に悔しい思いをしたオーナーも多いのではないか。
まあそれは激しい開発競争の表れでもあるし、また市場でのマイクロフォーサーズ人気を裏付けることでもあるのだろう。
Leica M5 / Voigtländer Nokton 35mm F1.4 S.C. / F1.4 / 1/1000sec. / FUJICOLOR 100 / (C) Keita NAKAYAMA
前回と今回は、本来なら「２本のフォクトレンダー・ノクトン」と題してまとめるべきだった。でもまあ、どちらも短期間の試用にとどまったので、決定的なことは言えない。
前にも書いたけど、コシナ製フォクトレンダーレンズは、最初期の頃に比べて格段につくりが良くなった。これは鏡胴の仕上げにきちんと手間をかけたことが大きいのだろう。レンズ鏡胴のような“指先に訴える”部品を機械加工でつくる場合、微妙なアールなどをNC工作機器に頼りすぎない方が良いのだと思う。数値刻印だけは往年のレベル（効率の悪いエングレーヴマシンで加工していた）に及ばないが、これも最初期のレーザー彫刻に比べればずっとまともな出来だ。
Leica M5 / Voigtländer Nokton 50mm F1.1. / F1.1 / 1/1000sec. / FUJICOLOR 100 / (C) Keita NAKAYAMA
そういえば彼女のことを僕はさいしょに「ハシバミ色の瞳」と呼んでいたのだった。
慣れというのは恐ろしいもので、デジタルで撮り続けていると、あの二次元的な描写に違和感をあまり覚えなくなる。人間の目で凝視しても決してそうは見えない、髪の毛一本を分離するセパレーションも、清流のように一滴の濁りもない色調も、それが当たり前と感じるようになる。
そういうデジタル機で昔のレンズを使うと、ちょうど良く曖昧な絵になる、というようなことを前の回で書いた。ではその逆はどうなのだろう、と思って、ごく最近のレンズをフィルムカメラで撮ってみた。
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Leicaflex Std. / Summilux 50mm F1.4 / F1.4 / 1/8sec. / Konica Centuria 100 / (C) Keita NAKAYAMA
デジタル関係の仕事でちょっぴしテンパってるここ数日。
とある写真のフォルダを開いたら、友人や知人、先輩方の肖像がどっさり出てきた。どれもフィルムで撮った写真ばかりで、どの写真にも巧拙とは別の（っていうか拙が多いことは自覚してます）、なんとも言えない空気感や温度感、そして立体感を感じる。これって何なんだろう。